solo dischi in vinile

Singolo in formato 7", EDIZIONE LIMITATA REALIZZATA IN OCCASIONE DEL RECORD STORE DAY DEL 18 APRILE 2015. Contiene "Cocain" e "London Conversation", due brani tratti dal primo album "London Conversation" (uscito originariamente su island nel 1967). Etichetta rosa con logo nero ed arancio.

la seconda comunque rara stampa inglese, dopo la prima tiratura venduta in appena due mesi e pressata in 10.000 copie numerate (circa 3000 furono numerate ed autografate, le altre soltanto numerate), copertina (in belle condizioni ma con la tracklista scitta a penna sul retro) ancora con "Limited Edition Number" sul retro ma senza piu' la numerazione, etichetta bianca con scritte nere, catalogo ILPS 9343, trail off nella versione con scritte "machine stamped" "ILPS9343 A-2U" e "ILPS9343 B-3" sui rispettivi lati. Pubblicato in Inghilterra nel settembre del 1975 dopo ''Sunday's child'' e prima di ''So far so good", non entrato nelle classifiche Uk ne' in quelle Usa. Il nono album. Pubblicato nel 1975 in 10.000 copie vendute solo per corrispondenza (rifiutato il disco dalla Island per la regolare pubblicazione e distribuzione, Martyn ottenne di farne stampare alla etichetta a sue spese, tramite gli stabilimenti della E.m.i., 10.000 copie che vendette autonomamente. Fu registrato live nel 1975 il 13 febbraio a Leeds, con Danny Thompson al basso e John Stevens alla batteria. Contiene i seguenti brani: Make no mistake, Bless the weather, The man in the station, I' d rather be the devil, Outside in, Solid air.

ristampa del 2023, copertina pressoche' identica alla prima molto rara tiratura pubblicata in Inghilterra nel 1967 su Island. Pubblicato nell' ottobre del 1967 prima di "The tumbler", non entrato nelle classifiche inglese, non pubblicato in America, il primo album. Uno dei piu' notevoli e rimarchevoli debutti dell' intero folk inglese, magistrale affresco dai toni seppia, venne registrato all' eta' di 18 anni, opera raffinatissima ed assolutamente originale, a meta' strada nelle atmosfere tra il primo Bert Jansch e l' ultimo Nick Drake, presenta brani eseguiti con la sola voce e chitarra acustica, in uno stile chitarristico e vocale che ricorda appunto Bert Jansch, ma anche John Renbourn, Davy Graham o Jackson C. Frank. Il clima del disco e' assolutamente peculiare, sognante e melanconico, ancora scevro dalle contaminazioni jazz e blues che compariranno gia' dall'album seguente. Tra i brani una verisone del traditional "Cocain" ed una bella cover di "Don't Think Twice It's Alright" di Bob Dylan, Certamente uno dei capolavori della musica d'autore britannica degli anni '60.

prima stampa inglese, copertina (con giusto lievi segni di invecchiamento) apribile con parti lucide, etichetta bianca con fascia esterna multicolore e logo con palma, completo dell' inner sleeve nero, catalogo ILPS9807. Il dodicesimo album solista in studio del fondamentale chitarrista inglese, uscito nel febbraio del 1986, dopo ''Sapphire'' e prima di ''Foundations''. Prodotto dallo steso Martyn, con Alan Thompson, e' un album molto riuscito, quasi rock, con una voce oscura e magnetica e suggestioni solari, etniche e d' autore; il suo stile di questo periodo fu accostato dalla critica al migliore Tom Waits, ed il disco, tutto validissimo, contiene almeno due brani memorabili, ''Angeline'' e ''John Wayne''. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.

prima stampa inglese, copertina apribile con parti lucide (con lievi segni di invecchiamento), etichetta bianca con fascia esterna multicolore e logo con palma, completo dell' inner sleeve nero, catalogo ILPS9807. Il dodicesimo album solista in studio del fondamentale chitarrista inglese, uscito nel febbraio del 1986, dopo ''Sapphire'' e prima di ''Foundations''. Prodotto dallo steso Martyn, con Alan Thompson, e' un album molto riuscito, quasi rock, con una voce oscura e magnetica e suggestioni solari, etniche e d' autore; il suo stile di questo periodo fu accostato dalla critica al migliore Tom Waits, ed il disco, tutto validissimo, contiene almeno due brani memorabili, ''Angeline'' e ''John Wayne''. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.

Ristampa del 2016 di qualita' per audiofili (half speed mastering, masterizzata agli Abbey Road Studios), in vinile 180 grammi, con copertina apribile, inserto, fascetta obi informativa, pressocche' identica alla prima rara tiratura su Island. Pubblicato in Inghilterra nel febbraio del 1973 prima di ''Inside out'' e dopo ''Bless the weather'', non entrato nelle classifiche Uk ne' in quelle Usa. Il sesto album. Registrato con denny thompson, dave mattacks, dave pegg, richard thompson, simon nicol, tristan fry. lavoro assai intenso, Solid Air rivela una nuova fase nella carriera di Martyn, con una inclinazione piu' interiore nei testi e jazzata nelle musiche e negli arrangiamenti, una cover di Skip James "I'd Rather Be the Devil" vede Martyn utilizzare l' Echoplex, un effetto delay che dona ai suoi fraseggi di chitarra un feeling irreale e sonorita' acquatiche e intimiste, "May You Never" e' uno splendido episodio di folk , poi ripreso da Eric Clapton in Slowhand. un album splendido, che coglie l'artista nel suo momento piu' intenso e creativo.

ristampa del 2017, copertina pressoche' identica alla prima rara tiratura su Island. Il secondo album, non entrato in classifica in Uk e non pubblicato all' epoca in Usa, uscito nel dicembre del 1968 dopo ''London conversation'' e prima di ''Stormbringer''. Prodotto da Al Stewart, registrato con Harold McNair al flauto, Paul Wheeler alla chitarra e Dave Moses al basso, contiene 12 brani, di cui 11 composti dallo stesso John Martyn, che gia' molto si discostano dal classico stile folk chitarristico del primo album. Opera generalmente considerata come uno dei punti piu' alti della musica acustica inglese, e' un lavoro in cui le influenze blues e jazz si fondono al folk in maniera assai piu' organica rispetto al pur notevole debutto; ora la voce, molto piu' audace, ricorda nell' intensita' quella di Nick Drake o Tim Buckley, le atmosfere si fanno piovose e suadenti, portando a piena maturita' quel suono che rendera' il suo stile inimitabile. Restera' l' ultimo disco a nome John Martyn fino al 1971, anno in cui riprendera' l' attivita' solista dopo la parentesi degli albums incisi con la moglie Beverly. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.

prima molto rara stampa inglese, copertina (con moderati segni di invecchiamento sul retro) laminata fronte e retro, con indirizzo sul retro "155-157 Oxford Street London W1", etichetta ruvida rosa con logo arancio, nero e rosa a sinistra ("orange black logo"), SENZA "Made in England" in basso lungo la circonferenza, catalogo ILPS9091, trail off matrix "...+A" e "...+B" sui rispettivi lati. Il secondo album, non entrato in classifica in Uk e non pubblicato all' epoca in Usa, uscito nel dicembre del 1968 dopo ''London conversation'' e prima di ''Stormbringer''. Prodotto da Al Stewart, registrato con Harold McNair al flauto, Paul Wheeler alla chitarra e Dave Moses al basso, contiene 12 brani, di cui 11 composti dallo stesso John Martyn, che gia' molto si discostano dal classico stile folk chitarristico del primo album. Opera generalmente considerata come uno dei punti piu' alti della musica acustica inglese, e' un lavoro in cui le influenze blues e jazz si fondono al folk in maniera assai piu' organica rispetto al pur notevole debutto; ora la voce, molto piu' audace, ricorda nell' intensita' quella di Nick Drake o Tim Buckley, le atmosfere si fanno piovose e suadenti, portando a piena maturita' quel suono che rendera' il suo stile inimitabile. Restera' l' ultimo disco a nome John Martyn fino al 1971, anno in cui riprendera' l' attivita' solista dopo la parentesi degli albums incisi con la moglie Beverly. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.

ristampa del 2023, in mono, copertina pressoche' identica alla prima rara tiratura su Island. Il secondo album, non entrato in classifica in Uk e non pubblicato all' epoca in Usa, uscito nel dicembre del 1968 dopo ''London conversation'' e prima di ''Stormbringer''. Prodotto da Al Stewart, registrato con Harold McNair al flauto, Paul Wheeler alla chitarra e Dave Moses al basso, contiene 12 brani, di cui 11 composti dallo stesso John Martyn, che gia' molto si discostano dal classico stile folk chitarristico del primo album. Opera generalmente considerata come uno dei punti piu' alti della musica acustica inglese, e' un lavoro in cui le influenze blues e jazz si fondono al folk in maniera assai piu' organica rispetto al pur notevole debutto; ora la voce, molto piu' audace, ricorda nell' intensita' quella di Nick Drake o Tim Buckley, le atmosfere si fanno piovose e suadenti, portando a piena maturita' quel suono che rendera' il suo stile inimitabile. Restera' l' ultimo disco a nome John Martyn fino al 1971, anno in cui riprendera' l' attivita' solista dopo la parentesi degli albums incisi con la moglie Beverly. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.

ristampa del 2023, copertina pressoche' identica a quella della prima rara tiratura su Island, versione pero' con l' originario errore nella lista dei brani sul retro qui corretto (indicava la presenza di "Let It Happen" al posto di "Say What You Can"). Pubblicato in Inghilterra nel novembre del 1970 dopo ''Stormbringer'', non entrato nelle classifiche inglesi ne' in quelle Usa, il secondo ed ultimo registrato con la moglie Beverly. Prodotto da Joe Boyd, fu definito dalla critica britannica come uno dei capolavori dell' acoustic folk inglese; simile al precedente, ma con influenze progressive meno marcate ed un approccio molto piu' marcatamente jazzy, contiene tracce di blues e vede oltre alla voce di John Martyn, che coniuga Nick Drake, Shawn Phillips e Tim Buckley, quella della moglie Beverly (importante il suo contributo anche da un punto di vista compositivo), dal timbro assai particolare e molto caldo. E' anche il primo lavoro di Martyn in cui suona il contrabbasso Danny Thompson dei Pentangle, una figura che diverra' abituale nei suoi dischi successivi. Tra i musicisti anche Dave Pegg, all' epoca nei Fairport Convention.

Ristampa in vinile 180 grammi, copertina pressoche' identica alla prima rara tiratura su Island del 1970. Pubblicato in Inghilterra nel febbraio del 1970 dopo ''The tumbler'' e prima di ''The road to ruin'', non entrato nelle classifiche UK non pubblicato all'epoca in USA. Il primo album registrato da John Martyn con la moglie Beverly, il suo terzo in assoluto. Definito da piu' parti come uno dei capolavori dell' acoustic folk inglese, con influenze progressive, tocchi di jazz e blues, e la voce algida e originalissima della moglie Beverly, fu registrato dai due a Woodstock, N.Y., con musicisti locali, tra i quali figurano Paul Harris e Levon Helm. L' album ricorda da vicino gli esperimenti elettroacustici dei Fairport Convention del periodo, con brani complessi sospesi tra folk progressive e carichi di pathos, il tutto immerso in una groove jazzy e con momenti acustici ed introspettivi. Tra i brani la magnifica "Woodstock" (niente a che fare con l'omonimo brano di Joni Mitchell ) e ''Stormbringer''. Martyn, nato a Glasgow nel 1948, e' allievo del leggendario Hamish Imlach; nel 1966 si muove a Londra, dove dopo poche esibizioni viene messo sotto contratto dalla Island per la quale registrera' per tutti gli anni '70.